梨园文摘：田桂兰解析打神告庙第一场惊耗_王魁中_王义_音乐

予方聊生活

?先讲第一场《惊耗》

这场戏，我们可以把它分为三个段落。从敫桂英登场到小菊领王义报信上场前，为第一段。这一段侧重于唱功，重点是抒发敫桂英日夜思念王魁的感情。突出刻画敫桂英多情、温柔、善良、忠于爱情的性格和品德。从小菊和王义上场到拆信前，为第二段，主要描写敫桂英听到王魁中了状元后的喜悦心情。从拆信到这一场结束为第三段，主要刻画敫桂英看了王魁的休书后引起内心极度悲愤以至昏迷、神志失常等复杂的变化，为下一场《告庙》做好铺垫。

这一场的开头，有一段幕前音乐，这是山西电视台录音录像时新写的。这段音乐是用晋剧的滚白起板和丝弦曲牌“苦相思”、“紧煞鸡”、武场击乐等揉合在一起改编的，主要描绘这出戏的基调情绪烘托这场戏的气氛。

幕前音乐奏完后，大幕拉开，正式开场。时间正是深秋傍晚。地点是在敫桂英另立门户后的秀阁内。窗外西风阵阵，红叶飘零，一片悲秋景色。在节奏徐缓的晋剧曲牌《驻马听》的音乐声中敫桂英慢步托盘上场。盘中放着的是敫桂英正在亲手给王魁精心做着的御寒衣服。敫桂英上场时的台步、动作要稳重、大方、表情要深沉、持重，忧心忡忡，因为她心中一直牵挂着远方的情人。王魁上京赶考，已经走了很长时间，敫桂英得不到王魁的消息，心里很着急，每天都在想念他，她面容憔悴，坐立不宁，象得了相思病一样。敫桂英上场后，走至桌围右侧，左手托盘，右手相扶，来一个亮相，然后稳步走至台中，转右手托盘，左手相扶，再次亮相。她两眼深情地凝视着盘中心爱的衣物，接着眼角透过窗棂，扫视一下窗外的秋景，情不自禁地念：“日月如梭，不觉已是深秋。想王郎在京，衣衫单薄，倘若旧病复发，如何是好。好不忧心人也”。念完后，转身至桌围左边，非常郑重地将盘放在桌案上，抖开衣物，仔细观尝，并用手帕擦擦手，飞针走线，做了几个优美的缝衣动作，忽听窗外一阵秋风撩过，只见红叶飘然而落。面对此景，触景生情，更勾起对王魁的怀念，很自然地起唱平板。这段唱，共有十六句，文字写得很美，很讲究，抒情色彩很浓，文学性很强。我们要好好理解每句词的含义。开头两句“西风起黄叶落孤雁哀唱，转瞬间秋容淡又降寒霜”，这是对眼前景物的描写，当然也是敫桂英内心感情的写照。“西风”、“黄叶”、“孤雁”、“寒霜”，这些词都是很凄凉、伤感的，它既是敫桂英眼前看到的客观事物，同时也反映了敫桂英内心深处那种离愁别绪、感到十分孤单冷落的思想感情。“自王郎上京都音信无望，敫桂英倚柴扉辗转傍徨。日每间懒梳妆茶饭不想，走银针飞红线挂肚牵肠”，这四句是对敫桂英因思念王魁而心神不安的具体描写。“倚柴扉”、“懒梳妆”、“辗转傍徨”、“茶饭不想”、“挂肚牵肠”，这些描写很具体，很形象，很生动，很感人，把敫桂英思念王魁的那个样子，非常真实、非常细腻地刻画出来了.从“愿王郎在京都身心无恙”开始,到“手中线织锦衣待你换装”，这八句写的是敫桂英对王魁的“祝愿”，祝愿他不要生病，不要遇到灾难，祝愿他在京城名题金榜，得中状元，如果落第就平平安安赶快回来。这八句唱词中有三个“愿王郎”，把敫桂英对王魁的一片痴情表达得非常细腻、真切，说明敫桂英对王魁爱得很深，真是个多情、温存、善良的女子。最后两句“夫妻们守田园耕读织纺，效比翼学昔日梁鸿孟光”，描写的是敫桂英的美好理想。她希望能与王魁白头到老,就象汉朝的梁鸿、孟光一对恩爱夫妻一样，过上勤劳、自由、甜蜜的家庭生活。这个唱段,是刻画敫桂英正直、善良、多情的性格和表达她对王魁一片诚心的主要唱段，一定要唱好，唱出感情来。要唱得平稳、抒情、感人。节奏要抒缓，不能太快。前几句的四股眼拖腔要处理好（示范唱），把感情唱足。这个唱段唱好了,观众就会对敫桂英这个人物首先留下一个很深、很好的印象，就会更加激起人们对敫桂英的爱和对王魁的恨来。观众心里一定会想：敫桂英对王魁这么好，这么痴情，王魁竟然变了心，把敫桂英抛弃，王魁真不是个好东西！

这一段唱完后,音乐曲牌转为喜悦而欢快的《霸王锤》。

小菊领着由京城回来的王义上场报信。敫桂英一眼看见忠厚诚直的老家人从王魁那里远路归来，喜出望外，心情非常激动。她要急于了解王魁的消息，因此当王义跪地参拜她时,她第一句话就说：“老管家快快请起。你家相公可好？”当王义告诉她王魁得中状元，并且捎来三百两纹银和一封书信时，她高兴得简直不知说什么才好。当王义拿出书信时，音乐上有一个变节奏的长音，敫桂英两眼激动地直盯着书信，高兴得心潮起伏，热泪盈眶，心想：这一下可盼来好消息了，那信上一定有许多知心话，我要好好看看。她随即走近王义,两手微微颤动地接过书信,在一个长音(即色彩“7”)中，侧身飘然地走至左台口，随着紧张而热烈的音乐气氛，用双手将书信心爱地捧在手中，紧贴在自己的胸口，两眼眯缝着，內心感到十分幸福和甜美。小菊催促她快点拆信，看看信上说了些什么，而敫桂英觉得小菊、王义二人在场，还不好意思把信拆开，因此说了一句：“快去引老管家下边用饭去吧”。演这段戏时，一定要把敫桂英接到信时的激动心情和甜蜜的美感表现出来。在表现这种感情时，要注意从敫桂英的身份和性格出发，内心要激动，而外形则应端庄、稳重，不要毛躁，要体现出她的内心的美和稳重的性格来。同时，还要注意眼神表演。眼睛是心灵的窗户。眼神是表现人物内心的重要手段。眼神运用的好，可以把人物演活。

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从拆信开始，剧情掀起一个大的波浪，敫桂英由喜变惊，由惊变悲,内在感情发生了急剧变化。拆信是悲剧转折的美键环节，要注意把敫桂英拆信时的感情变化过程表现出来（示范）。敫桂英拆信默读时，音乐曲牌转为“卅二梆”。敫桂英看信的几秒钟内，面部表情由拆信前的激动一下子变得严肃、惊奇、痴呆了。随着击乐“冷锤”的节奏，她的神态发生突变，身不由主地倒退几步。小菊、王义急何：“怎么样了？”“信上说了些什么？”敫桂英下意识地将信背在身后，并强作镇静，压低声音，颤抖地说“无有什么，无有什么！”此时，她的潜台词是：“这是真的吗？可能是我看错了。王郎是不可能做出这种缺德事来的。我再看一遍”。她不顾一切地用袖口慌忙擦了擦自己的眼睛，但愿适才由于自己的眼睛有毛病而把书信的内容看错了。她心神惶惶，快步移至台口，在鼓板的干箭子声中再次细看。这次她相信自己没有看错，王魁真的变了心了，信上写得明明白白，是一封“休书”。这是多么出乎意外地令人伤心、气恼的事呵！这突如其来的沉重打击，象晴天霹雳使敫桂英顿时头昏眼黑，两手发抖，浑身瘫软。她无力地喊了一声“喂呀”，休书从手中落地，再也支撑不住自己的身体了。小菊、王义急忙上前搀扶，在击乐声中，敫桂英一下子倒卧在椅子上，气得昏迷过去了。当王义拣起书信念了一遍后，击乐起夹板七锤子，敫桂英在昏迷中轻声吟唱两句:“晴天霹雳一声震，浑身发抖两眼昏”。从“贼子作事心太狠”一句开始转流水绕弦。此时，敫桂英从昏迷中清醒过来。她咬牙切齿，泣不成声，挣扎着抬起头来，左手复袖看看小菊，右手复袖看看老家人，然后眼神呆滞，凝视对面，仿佛看到了薄情负义的王魁，右手狠狠一指，切齿痛恨地哭嘁：“贼子呀！”接唱：“他他他作了忘恩负义人！”王义、小菊关心地叫她，她心中一股愤懑之气猛然涌上胸口，眼泪倒流，神志失常，发出一声狂笑。这狂笑声，把王义、小菊惊呆了。

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王义“呵”了一声，小菊叫声“姐姐”。敫桂英极度悲痛，气得肝裂肠断，急喘狂呼。接着，又发出两声狂笑，陷入痴疯状态。为了表现敫桂英神经失常后四肢瘫软的变形神态和她的激愤心情，我在这里先使用了水袖“双下肩”和“双背袖”，当敫桂英猛冲至台口时，又用了“左搭肩袖”和“右翻袖”。她走圆场至台右，要往外走，小菊急忙上前去拉，她挣脱小菊的阻拦，踉跄下场。她下场前与小菊拉扯的表演动作是：先用“单甩袖”，就地硬转身，右手扶胸，左手背袖，“双甩袖”、“左转云手袖”、“双垂袖”，然后右转身，用“单托云袖”、“右搭肩袖”、“左扫地袖”、“双风摆袖”，“右单荷叶袖”。这里，我揉合借用了《打金枝》中升平公主被打后下场时的一些表演方法。不过，由于敫桂英与升平公主是两个根本不同的人物，因此在气质和表演上也不能相同。升平公主是要柔而娇，敫桂英是要刚而冲。在舞姿造型上都需要注意美。敫桂英的动作幅度要大，要放得开。

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敫桂英从拆信到下场这段戏，是这场戏的核心。也可以说,前两段戏是为这一段戏作铺垫的。在这段戏中,敫桂英有三个突变,即情变、神变、形变。这三个突变,是按敫桂英的思想感情发展逻辑而进行的。敫桂英原来把王魁看作天底下唯一的钟情者,王魁的一张休书,给敫桂英的心灵深处带来严重的创伤，情人变成仇人，幸福变成灾难，这是感情上的突变。这个变化主要是在拆信看信时表现出来的。敫桂英二次看信后喊了一声“喂呀”，这就是感情上的一种突变，感情上的突变刺伤神志,使她神态失常，发出了狂笑,这就是神态上的突变。情变、神变,必然导致形变，也就是从外部形态上发生变化。敫桂英神志失常后，猛冲至台口,使用了一连串大幅度的水袖动作,外形上发生了很大变化，根本不象以前那样举止温和、凝静、稳重了。这就是形态上的一种突变。这三种突变，是以“情变”为基础的，感情变了，神、形必然要变。演这段戏时，一定要把这三个突变体现出来。在表现这些变化时，要注意顺情入理，掌握分寸，使观众感到自然、真实。只有这样，才能触动观众的心灵，收到良好的艺术效果。

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